El efectista argentino Hernán Martínez publicó el libro “Efectos especiales: Películas y series – Todo se puede hacer”, editado por Editorial Clase Siete, con un foco puesto en el trabajo de set que sostiene escenas de riesgo y efectos físicos antes de cualquier intervención digital. La salida del título coincide con un momento en el que dos superproducciones del año, “La Odisea”, de Christopher Nolan, y “Spider-Man: Brand New Day”, optaron por construir acción con stunts y recursos tradicionales para luego completar con herramientas digitales.
El planteo central del libro se apoya en una comparación entre efectos digitales y físicos, sin presentarlos como técnicas excluyentes. “El efecto digital tiene la desventaja de ser perecedero porque las técnicas se modifican año a año. Los efectos físicos, en cambio, no caducan con el paso del tiempo”, dijo Martínez, autor del libro y CEO de Efectistas. La idea se completa con una premisa operativa: lo digital tiende a funcionar mejor cuando se apoya en elementos reales frente a cámara, con peso, resistencia al aire y reflejos de luz natural.
Para explicar esa diferencia, el texto toma como referencia “Jurassic Park” (1993) y reconstruye cómo se realizaron sus dinosaurios mecánicos: diseños en miniatura, esqueletos de acero recubiertos con madera, malla metálica, fibra de vidrio y arcilla, con movimiento logrado a través de motores hidráulicos. Ese proceso demandó 16 semanas de trabajo artesanal, un dato que el autor utiliza para argumentar por qué la película mantiene su impacto visual con el paso del tiempo.
En el repaso de casos recientes, el libro detalla decisiones de producción de “La Odisea”: Nolan rodó durante 91 días en seis países y la convirtió en la primera película narrativa filmada íntegramente en IMAX de 70mm. Entre los recursos físicos mencionados figura la construcción de un cíclope mecánico de 18 metros dentro de una cueva real en Grecia y la recreación del incendio de Troya con cientos de luces LED portátiles.
En “Spider-Man: Brand New Day”, la puesta priorizó locaciones reales en Glasgow y escenas con cables: Tom Holland fue colocado colgado de arneses sobre un vehículo en movimiento. “Filmamos la mayor cantidad de stunts en cámara de toda la saga”, dijo Holland, según se reproduce en el libro.
A lo largo de 154 páginas, Martínez desarma recursos del oficio como peleas coreografiadas, sistemas de vuelo con cables y arneses, disparo de armas por control remoto, persecuciones con cámara car y técnicas de fuego, lluvia, viento y granizo. Su lectura sobre el sector en el país también es directa: “En Argentina hay mucha capacidad técnica, nuestros profesionales están en primer nivel y eso se valora mucho. Lo que se necesita es inversión”, dijo Martínez.
Martínez entró a la industria en 1998 como doble de riesgo y hoy coordina efectos físicos y stunts en producciones locales e internacionales desde Efectistas.
